张海鸥教授荐评褚宝增诗词 [点评]
韩倚云 2018/10/12 23:14:33 829次阅读 4次评论
创作背景 分析创作手法与风格
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褚宝增,字应去,号燕南幽士,诗人,教授,北京大兴人,1965年生。1982年考入南京大学数学系,从桐城文脉传人许永璋教授学诗。毕业即入中国地质大学执教,除主授数学外,还开设《中国古典文学史略》《中国诗词创作史》等课。兼任《诗词家》杂志副主编。曾获北京市高校教学名师称号。已出版《褚宝增诗文选集》《现代数学地质》等论著22部,发表论文60余篇,诗词创作6000余首,指导研究生已毕业90名,收门下学诗弟子13人。曾获全国“寅虎咏春”大赛诗词类唯一金质奖。

其诗词如古燕赵感慨悲歌,读之如见志士仁人,忠孝悲悯,善恶分明。其风格偏于豪放,常有不吐不快之意。情感意趣贴近生活,遣词造语自然流畅,不避口语。构思讲究转折对比,多有巧思妙语。时或用典,亦渊雅深富。他主张诗词必须说真话、写真情真事,反对为文造情,无病呻吟。他以学者之心道百姓情怀,写自家心事,故其诗词鲜活生动,直入现实生活。

他的诗词最与众不同之处是全部使用新韵,他称之为今声韵,即现代汉语普通话声韵体系。

现代人作格律诗词,用新韵还是旧韵?争议已久。中国是个多民族大国,自古以来,各地方言众多,国家总要寻找一种可以通用的语言进行交流。汉字产生后,成为公共交流的主要工具,但不同时代不同地域对汉字的读音却不尽相同。国家就采取统一规定的方式尽量使读音规范化。隋唐至清代,国家采用以南方方言为基础的语音体系,即《切韵》《唐韵》《广韵》《平水韵》《佩文诗韵》一脉。国家考试常常有诗、赋科目,所以诗韵的韵部划分比较细致严格。由于考试不考填词,所以词韵区分就宽松一些。清人总结填词用韵的规律,总结出《词林正韵》,受到普遍认可。《平水韵》和《词林正韵》其实属于同一音韵系统,都是以南方语音为基础的。中华民国教育部1924年颁布了新的国语体系,以北方话为基础。“新韵”“旧韵”之争由此更加明显。

朱自清在《中国新文学大系诗集·导言》[1]中谈到:“刘半农很早就主张‘破坏旧韵,重造新韵’……其后,赵元任于1923年研制了《国语新诗韵》”。1941年,国民政府颁布推广黎锦熙编写的《中华新韵》。1965年,中华书局上海编辑所出版了依照《中华新韵》编写的《诗韵新编》,此书于1978、1984年两度修订重印。2005年8月岳麓书社出版了洪柏昭主编的《中华新韵府》。之前河南文艺出版社据《中华新韵府》待刊稿推出《中华新韵府·韵字袖珍版》(2002年)。之后中华诗词学会公布《中华新韵韵部表》,以《新华字典》的注音为依据,分14个韵部,只分平仄,不辨入声(但对入声字派入普通话平声者予以注明)。“提倡使用新韵,但不反对使用旧韵……但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用。……使用新韵的诗作,一般应加以注明”。

还有广西人民出版社出版的《现代诗韵》,南京诗词学会编辑出版的《江南新韵》,北京诗词学会编辑出版的《韵辙新编》等。

二十世纪八十年代以来,随着旧体诗词创作复兴,诗韵改革的讨论持续不断。人们通过研讨会、刊物、网络等多种方式发表对诗韵改革的种种意见:1、新、旧韵并行;2、全用新韵废止旧韵;3、以词韵取代诗韵;4、恪守旧韵。比如1988年11月,第二次全国当代诗词研讨会在广东三水市举行,会上讨论最多就是新、旧韵问题。会议论文集《旧瓶·新酒·辩护词——当代诗词研讨文集》[2]收录69人77篇文章,反映了上述四种观点。

中华诗词学会主办的《中华诗词》、广东中华诗词学会主办的《当代诗词》等刊物明确宣布新、旧韵之作兼容并收,但请用新韵者注明“用新韵”。广州诗社的《诗词》报明确规定诗韵可放宽到《词林正韵》。

在各种讨论会上,主张格守旧韵的发言者较少。比如袁第锐认为“按照普通话写诗词,有许多人念来不顺口,不合辙,不伦不类,算不得诗词。”“不要谈废除入声”(《研讨文集》第593页)。2009年,伯昏子(睢谦)与胡马(徐晋如)起草了《关于传承历史文化、反对诗词“声韵改革”的联合宣言》,在网上征集签名。

坚守旧韵的核心理念是:旧体诗词是汉民族在长期实践中逐步完善形成的一种成熟的、规则性很强的文体形态,旧韵是这种文体的重要标志。用新韵就破坏了它的原汁原味,破坏了这种文体的和谐之美。尤其是入声字,虽然在新韵中不存在了,但在中国许多地区还大量存活着。用新韵写格律诗词,会在平仄和押韵两方面造成混乱,使有入声的人群觉得不便,尤其是有些词牌规定押入声韵,怎么能用没有入声的新韵呢?

坚持旧韵的人认为这是尊重传统,是“尊体”。尊体是正宗正脉,不可讨论也不必讨论。对于用新韵的呼吁,不理不睬就是了。

从目前创作实际看,用旧韵写作的人无疑是多数。就连许多大声疾呼用新韵的人,自己作诗也还是尽量用旧韵。如果不用旧韵,就可能被讥为“外行”、被鄙视为“不懂规矩”。北方虽有些人作新韵诗词,但名家名作殊少,根本就不能与旧韵诗词分庭抗礼。这与经济和文化南强北弱的大环境也有关系。台、港、澳、新加坡、马来西亚等地海外华人作旧体诗词基本还是使用平水韵,日本人甚至使用《广韵》。当然,也有声望较高的人偶用新韵,并且在发表时注明“用新韵”,如霍松林、李汝伦等。近些年欧美华文诗词中,注明“用新韵”者也不罕见。

理论与实践反差很大,用新韵写格律诗词是需要勇气的。褚宝增教授是一个勇敢的实践者。他学诗本从旧韵始,但“自2002年改以现代汉语为标准,彻底今声韵,全部入派三声”。他在各种个人简介中特别强调这一点。近日我注意到他发表在微信朋友圈的新作《丁酉初夏论诗绝句三首》(中华通韵):

不悔轻狂是少年,曾呼屈宋作衙官。老来诗律足精细,堪补当初放胆言。 

不仅翻新敢创新,求新首要立精神。前七子又后七子,重在今朝拟古人。 

不失法度继先贤,当解时光只向前。天下男人多短发,是谁仍卖汉唐冠。

这是他又一次公开宣示“彻底今声韵”的理念,自信而且坚定。前不久他还转发了一条微信:教育部《关于举办2017诗词创作征集活动的通知》。此《通知》云:“为配合以普通话为基础的中华通韵研究制定工作,探索和总结诗词创作实践的用韵规律,特举办此次诗词创作征集活动,此次活动征集的诗词要求以普通话语音系统为押韵依据”。他转发时特别强调:“正式向平水韵宣战了”。

他作品很多,本期荐评三十余首。主张旧韵和新韵的诗友们都可以耐心体会一下,看看用新韵是否破坏了旧体诗词的原汁原味和谐之美。

 

褚宝增诗词荐评


于西安别夏包伟兄(1986)

数语匆匆断远离,激情难定反无诗。今宵别罢何时会,明夜金陵梦里知。

点评:

无论格律诗还是自由诗,无论古今中外之诗,真、美、诗这三个要素都不可或缺。此诗情趣真切,表达细腻微妙。以数语对远离,强调匆匆之感,惜别之意深蕴其中。“反无诗”是反衬手法,强调“激情难定”。今宵对明夜,现实对梦想,可见友情深厚。作者巧于构思,诗法娴熟。“别罢”有点直白,有点像《水浒传》的味道,这可能与作者的个性、风格、习惯有关,他似乎不太喜欢用“别却”“分袂”“执手”之类拟古风格的修辞。


思刘未(1988)

独行小院有何凭,夜欲阴云力不凝。若是相思随雨去,怕惊东海浪千层。

点评:

后两句巧妙,与王维“唯有相思似春色,江南江北送君归”,李白“我寄秋心与明月,随风直到夜郎西”同一机杼,都是将“相思”置于无边无际的时空中陪伴离人远行。“怕惊”句又深含祝福友人一路平安之意,是细腻蕴藉之语。首句“有何凭”略费解,应是“意何凭”吧?第二句的意思是不是“欲散阴云力不凝”?


生日(1997)

热菜一盘葱数根,无何异样此黄昏。与妻才欲同撕饼,携酒故人呼进门。

点评:

亲切自然,现场感极强,口语入诗也很和谐,毫不做作。“撕饼”、“携酒”、“呼进门”鲜活有趣。


表弟(2000)

岁岁承包十亩连,种瓜辛苦举家捐。寒春棚内苗先育,初夏田中秧再迁。

压蔓双膝畦侧跪,防贼半夜地头旋。小商虽给四成价,闻遇冰雹无一钱。

点评:

将农事艰辛写得细致真切,堪称当代新乐府。不知“连”字何不用“田”?“举家捐”略生硬,似凑韵。


雏菊(2005)

半瓶净水百颜开,翠梗直腰用力抬。夸罢清幽无媚色,娇妻引颈送香腮。

点评:

后两句有趣。全诗意境过实,颇欠升华。第二句非诗语。略改几字:“半瓶净水素颜开,总伴秋风爽气来。长是清幽无媚色,娇妻含笑送香腮。”是否稍好一些呢?


菜价(2007)

菜价升一角,农家挣两分。市民真若恨,只许恨商人。

点评:

“恨”字有点重,应该是“怨”吧?怨而不怒,温柔敦厚之旨。


红旗渠(2007)

倾县涌出三十万,不论罗敷与老汉。

一日青蔬三斤配,三餐粗粮一斤饭。

麻索钢钎土炸药,凿洞架槽连成串。

一串串成二百里,岂可轻言九年半。

多少英雄可歌泣,多少血汗悬崖溅。

何以官民与天斗,敢将太行齐腰绊。

君不知,昔日井深无水河床枯,片片农田夏日旱。

易子相食娶妻难,有女外嫁不顾盼

注释:
左同明(高屋基人)
2018/10/13 9:17:40

拜读!学习!问好!

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盱眙李厚仁
2018/10/13 9:12:41

好诗好评,增长我见识。谢谢转发。

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苏州刘伟
2018/10/13 8:11:07

欣赏佳作!学习问好!!

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王万春
2018/10/13 6:39:14

晨读佳作,问好!

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