褚宝增，字应去，号燕南幽士，诗人，教授，北京大兴人，1965年生。1982年考入南京大学数学系，从桐城文脉传人许永璋教授学诗。毕业即入中国地质大学执教，除主授数学外，还开设《中国古典文学史略》《中国诗词创作史》等课。兼任《诗词家》杂志副主编。曾获北京市高校教学名师称号。已出版《褚宝增诗文选集》《现代数学地质》等论著22部,发表论文60余篇，诗词创作6000余首，指导研究生已毕业90名，收门下学诗弟子13人。曾获全国“寅虎咏春”大赛诗词类唯一金质奖。
其诗词如古燕赵感慨悲歌，读之如见志士仁人，忠孝悲悯，善恶分明。其风格偏于豪放，常有不吐不快之意。情感意趣贴近生活，遣词造语自然流畅，不避口语。构思讲究转折对比，多有巧思妙语。时或用典，亦渊雅深富。他主张诗词必须说真话、写真情真事，反对为文造情，无病呻吟。他以学者之心道百姓情怀，写自家心事，故其诗词鲜活生动，直入现实生活。
他的诗词最与众不同之处是全部使用新韵，他称之为今声韵，即现代汉语普通话声韵体系。
现代人作格律诗词，用新韵还是旧韵？争议已久。中国是个多民族大国，自古以来，各地方言众多，国家总要寻找一种可以通用的语言进行交流。汉字产生后，成为公共交流的主要工具，但不同时代不同地域对汉字的读音却不尽相同。国家就采取统一规定的方式尽量使读音规范化。隋唐至清代，国家采用以南方方言为基础的语音体系，即《切韵》《唐韵》《广韵》《平水韵》《佩文诗韵》一脉。国家考试常常有诗、赋科目，所以诗韵的韵部划分比较细致严格。由于考试不考填词，所以词韵区分就宽松一些。清人总结填词用韵的规律，总结出《词林正韵》，受到普遍认可。《平水韵》和《词林正韵》其实属于同一音韵系统，都是以南方语音为基础的。中华民国教育部1924年颁布了新的国语体系，以北方话为基础。“新韵”“旧韵”之争由此更加明显。
朱自清在《中国新文学大系诗集·导言》[1]中谈到：“刘半农很早就主张‘破坏旧韵，重造新韵’……其后，赵元任于1923年研制了《国语新诗韵》”。1941年，国民政府颁布推广黎锦熙编写的《中华新韵》。1965年，中华书局上海编辑所出版了依照《中华新韵》编写的《诗韵新编》，此书于1978、1984年两度修订重印。2005年8月岳麓书社出版了洪柏昭主编的《中华新韵府》。之前河南文艺出版社据《中华新韵府》待刊稿推出《中华新韵府·韵字袖珍版》（2002年）。之后中华诗词学会公布《中华新韵韵部表》，以《新华字典》的注音为依据，分14个韵部，只分平仄，不辨入声（但对入声字派入普通话平声者予以注明）。“提倡使用新韵，但不反对使用旧韵……但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。……使用新韵的诗作，一般应加以注明”。
还有广西人民出版社出版的《现代诗韵》，南京诗词学会编辑出版的《江南新韵》，北京诗词学会编辑出版的《韵辙新编》等。
二十世纪八十年代以来，随着旧体诗词创作复兴，诗韵改革的讨论持续不断。人们通过研讨会、刊物、网络等多种方式发表对诗韵改革的种种意见：1、新、旧韵并行；2、全用新韵废止旧韵；3、以词韵取代诗韵；4、恪守旧韵。比如1988年11月，第二次全国当代诗词研讨会在广东三水市举行，会上讨论最多就是新、旧韵问题。会议论文集《旧瓶·新酒·辩护词——当代诗词研讨文集》[2]收录69人77篇文章，反映了上述四种观点。
中华诗词学会主办的《中华诗词》、广东中华诗词学会主办的《当代诗词》等刊物明确宣布新、旧韵之作兼容并收，但请用新韵者注明“用新韵”。广州诗社的《诗词》报明确规定诗韵可放宽到《词林正韵》。
在各种讨论会上，主张格守旧韵的发言者较少。比如袁第锐认为“按照普通话写诗词，有许多人念来不顺口，不合辙，不伦不类，算不得诗词。”“不要谈废除入声”（《研讨文集》第593页）。2009年，伯昏子（睢谦）与胡马（徐晋如）起草了《关于传承历史文化、反对诗词“声韵改革”的联合宣言》，在网上征集签名。
坚守旧韵的核心理念是：旧体诗词是汉民族在长期实践中逐步完善形成的一种成熟的、规则性很强的文体形态，旧韵是这种文体的重要标志。用新韵就破坏了它的原汁原味，破坏了这种文体的和谐之美。尤其是入声字，虽然在新韵中不存在了，但在中国许多地区还大量存活着。用新韵写格律诗词，会在平仄和押韵两方面造成混乱，使有入声的人群觉得不便，尤其是有些词牌规定押入声韵，怎么能用没有入声的新韵呢？
坚持旧韵的人认为这是尊重传统，是“尊体”。尊体是正宗正脉，不可讨论也不必讨论。对于用新韵的呼吁，不理不睬就是了。
从目前创作实际看，用旧韵写作的人无疑是多数。就连许多大声疾呼用新韵的人，自己作诗也还是尽量用旧韵。如果不用旧韵，就可能被讥为“外行”、被鄙视为“不懂规矩”。北方虽有些人作新韵诗词，但名家名作殊少，根本就不能与旧韵诗词分庭抗礼。这与经济和文化南强北弱的大环境也有关系。台、港、澳、新加坡、马来西亚等地海外华人作旧体诗词基本还是使用平水韵，日本人甚至使用《广韵》。当然，也有声望较高的人偶用新韵，并且在发表时注明“用新韵”，如霍松林、李汝伦等。近些年欧美华文诗词中，注明“用新韵”者也不罕见。
理论与实践反差很大，用新韵写格律诗词是需要勇气的。褚宝增教授是一个勇敢的实践者。他学诗本从旧韵始，但“自2002年改以现代汉语为标准，彻底今声韵，全部入派三声”。他在各种个人简介中特别强调这一点。近日我注意到他发表在微信朋友圈的新作《丁酉初夏论诗绝句三首》（中华通韵）：
不悔轻狂是少年，曾呼屈宋作衙官。老来诗律足精细，堪补当初放胆言。
不仅翻新敢创新，求新首要立精神。前七子又后七子，重在今朝拟古人。
不失法度继先贤，当解时光只向前。天下男人多短发，是谁仍卖汉唐冠。
这是他又一次公开宣示“彻底今声韵”的理念，自信而且坚定。前不久他还转发了一条微信：教育部《关于举办2017诗词创作征集活动的通知》。此《通知》云：“为配合以普通话为基础的中华通韵研究制定工作，探索和总结诗词创作实践的用韵规律，特举办此次诗词创作征集活动，此次活动征集的诗词要求以普通话语音系统为押韵依据”。他转发时特别强调：“正式向平水韵宣战了”。
他作品很多，本期荐评三十余首。主张旧韵和新韵的诗友们都可以耐心体会一下，看看用新韵是否破坏了旧体诗词的原汁原味和谐之美。
褚宝增诗词荐评
于西安别夏包伟兄（1986）
数语匆匆断远离，激情难定反无诗。今宵别罢何时会，明夜金陵梦里知。
点评：
无论格律诗还是自由诗，无论古今中外之诗，真、美、诗这三个要素都不可或缺。此诗情趣真切，表达细腻微妙。以数语对远离，强调匆匆之感，惜别之意深蕴其中。“反无诗”是反衬手法，强调“激情难定”。今宵对明夜，现实对梦想，可见友情深厚。作者巧于构思，诗法娴熟。“别罢”有点直白，有点像《水浒传》的味道，这可能与作者的个性、风格、习惯有关，他似乎不太喜欢用“别却”“分袂”“执手”之类拟古风格的修辞。
思刘未（1988）
独行小院有何凭，夜欲阴云力不凝。若是相思随雨去，怕惊东海浪千层。
点评：
后两句巧妙，与王维“唯有相思似春色，江南江北送君归”，李白“我寄秋心与明月，随风直到夜郎西”同一机杼，都是将“相思”置于无边无际的时空中陪伴离人远行。“怕惊”句又深含祝福友人一路平安之意，是细腻蕴藉之语。首句“有何凭”略费解，应是“意何凭”吧？第二句的意思是不是“欲散阴云力不凝”？
生日（1997）
热菜一盘葱数根，无何异样此黄昏。与妻才欲同撕饼，携酒故人呼进门。
点评：
亲切自然，现场感极强，口语入诗也很和谐，毫不做作。“撕饼”、“携酒”、“呼进门”鲜活有趣。
表弟（2000）
岁岁承包十亩连，种瓜辛苦举家捐。寒春棚内苗先育，初夏田中秧再迁。
压蔓双膝畦侧跪，防贼半夜地头旋。小商虽给四成价，闻遇冰雹无一钱。
点评：
将农事艰辛写得细致真切，堪称当代新乐府。不知“连”字何不用“田”？“举家捐”略生硬，似凑韵。
雏菊（2005）
半瓶净水百颜开，翠梗直腰用力抬。夸罢清幽无媚色，娇妻引颈送香腮。
点评：
后两句有趣。全诗意境过实，颇欠升华。第二句非诗语。略改几字：“半瓶净水素颜开，总伴秋风爽气来。长是清幽无媚色，娇妻含笑送香腮。”是否稍好一些呢？
菜价（2007）
菜价升一角，农家挣两分。市民真若恨，只许恨商人。
点评：
“恨”字有点重，应该是“怨”吧？怨而不怒，温柔敦厚之旨。
红旗渠（2007）
倾县涌出三十万，不论罗敷与老汉。
一日青蔬三斤配，三餐粗粮一斤饭。
麻索钢钎土炸药，凿洞架槽连成串。
一串串成二百里，岂可轻言九年半。
多少英雄可歌泣，多少血汗悬崖溅。
何以官民与天斗，敢将太行齐腰绊。
君不知，昔日井深无水河床枯，片片农田夏日旱。
易子相食娶妻难，有女外嫁不顾盼