2018年9月25至27日，北京诗词学会在六部口社区第一党支部举办诗词讲座。中华诗词学会理事、北京诗词学会副会长、《北京诗苑》副主编赵清甫授课。题目是：格律诗基本知识。北京诗词学会秘书长马旭升到课，六部口社区第一党支部读书分享会负责人付尧尧主持。来自第一党支部党员100余人次参加听课。

   赵清甫老师主要讲了二个问题。

关于格律诗   

格律诗是中国旧体诗的一种，是在唐代产生并定型的诗体。格律诗大致分为三种：绝句。四句一首，又称律绝。按照每句字数：五字者称为五言绝句，简称五绝；七字者称为七言绝句，简称七绝。 

律诗。全诗八句，共分四联：首联、颔联、颈联、尾联。按照每句的字数：五字者称为五言律诗，简称五律；七字者称为七言律诗，简称七律。

排律。十句以上，是按照律诗的押韵、平仄、对仗格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律以五言居多。

格律诗体结构严谨，字数、句数、平仄、对偶、用韵都有一定的限制，特别是五、七言格律诗，必须具备其“五定”标准：篇有定句、句有定字、字有定声、韵有定位、律有定对。失去这些特征即非五、七言格律诗。格律诗词之大美，在于其格律之“五美”效果：均齐美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美。文字排列如同方阵，整齐划一；诵读效果起伏顿挫，朗朗上口；再加上精练的语言和深邃的意境，赏心悦目，产生阅读和背诵的情趣与冲动。因此，它在文学史上得以发展，在优胜劣汰中得以保存。正如毛泽东主席说：“旧体诗词源远流长……一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚。”以至于它成了大多数中国人最早的教科书，成为世界华人的一种思乡情结，也是目前离退休人员文化养老的重要方面。

二、格律诗的基本要素

格律诗必须具备三大基本要素：押韵、平仄、对仗。

押韵

所谓押韵，是指诗人在诗词中的用韵，即把同韵字（韵母相同的字）放在不同句子（首句入韵的，放在第一句和其他偶数句；首句不入韵的，放在所有偶数句）的句尾，所以又叫韵脚。其主要作用是使声音和谐优美，类同音乐的重复回环，吟诵起来顺口悦耳，便于记忆流传。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。

1、绝句和律诗首句可押可不押韵；绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句一定要押韵。

如王之涣的《登鹳雀楼》：

            白日依山尽，黄河入海流。

           欲穷千里目，更上一层楼。

这是首句不入韵的诗。第一句尾的“尽”字不押韵，用的是仄声字；二、四句尾的“流”、“楼”则为同韵字。其五言律诗及七言绝句、七言律诗、排律诗也依此类推。

2、格律诗必须一韵到底。即一首格律诗中的所有韵脚只能依据韵书中同一（平声）韵部的字押韵，不能随意换韵，也不能平仄相间。
  3、同一首格律诗中，韵字不能重复使用。不押韵者不为诗。不按格律诗押韵者不为格律诗。

（二）平仄

1、平仄韵

目前格律诗有两类用韵：一是《中华新韵》，按现代汉语发音：一、二声为平音，三、四声为仄声。二是《平水韵》，按古韵的平、上、去、入四声划分平仄，除平声（分为上平声、下平声）外，其他三声均为仄声。可依古韵典为据。

2、平仄韵应用规则

（1）格律诗常见定式。格律诗一般分为平起、仄起两大定式。首句中的第二字决定一首诗的平起仄起：首句第二字是平声，该诗即为平起式，是仄声即为仄起式。而每种定式又以首句是否入韵而有所不同。

（2）格律诗平仄规则。

格律诗必须押平声韵。

首句入韵的格律诗，首句尾字用平声字；首句不入韵的格律诗，首句尾字用仄声字。

除首句入韵其尾字用平声字外，其他各奇数句的尾字均用仄声。

句间平仄交替，对句平仄对立。

相邻两联平仄相粘。即前一联的下句和后一联的上句必须平仄相粘，即用平仄起式相同的句式。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

“一三五不论，二四六分明”。律句的基础类型只有四个。以七言句型为例：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

绝句和律诗即是在此四个类句的基础上，按照平仄粘对等规则组合而成。

“一三五不论，二四六分明”是说处在奇数位置的字，可平可仄，但原则是不能导致句中出现孤平、句尾出现三平尾、三仄尾；处在偶数位置的字在一般情况下，则必须遵守平仄规则，否则为拗句。

句型变格和拗救等问题。

3、格律诗平仄之忌。

（1）忌换韵脚。同一首格律诗中，所有韵脚一律压同韵部的平声字，不能换韵。

（2）忌失粘。即上联的下句与下联的首句平仄起式应相同。

（3）忌孤平。是指五言格律诗“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。在七言格律诗“仄仄平平仄仄平”句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。所以，“一、三、五不论”是有条件的。

（4）忌三平尾。即句尾不能出现连续三个平声字。

（5）尽量避免三仄尾。即句尾力求不出现连续三个仄声字。通常谋篇，三仄尾、三平尾、孤平均为出律。

（三）对仗

对仗是格律诗的一大修辞技巧。对仗一般是对律诗而言，即要求颔联、颈联对仗。唐诗中出现只有一联对仗的极少；而出现三联对仗的则常见，特别是首句不入韵者；四联全对也是有的。排律除首联和尾联可以不对仗外，中间各联均要对仗。绝句则可对可不对。

1、格律诗对仗的基本特征。

（1）出句与对句平仄相对。（“平仄”部分已有阐述。）

（2）出句与对句的句型一致。

如杜甫的《旅夜书怀》的颈联“名岂文章著，官应老病休。”句：“名岂文章著”，“著名”这个动宾词组被拆开放在句子两端；而对句“官应老病休”中的“休官”也因此被拆开放在句子两端，对的是何等工巧啊！

（3）出句与对句语义相应、词性对品。

语义相应，是指对仗句中相应词语的字意要相对。明末清初文学家李渔的《笠翁对韵》中按照韵部，将常用对仗字词大都收入其中，可供对仗入门者参考。如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹等等。即名词对名词、动词对动词、副词对副词、形容词对形容词、疑问词对疑问词、数量词对数量词、方位词对方位词等，或符合传统的对仗品类。

特别是自成一类的词，如数量、颜色、方位、专用名词等最好同类相对。人物也要名对名、字对字、号对号、绰号对绰号，不可乱对。

工对中甚至要求同一小类词相对，如天文、地理、时令、服饰、器物、植物、动物、人伦、形体等。如杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”和“月”是天文对，“野”和“江”是地理对。同时还要注意词的结构相应，如叠词对叠词、连绵词对连绵词、并列词组对并列词组、偏正词组对偏正词组等。