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散曲创作新体诗歌大有可为 [诗论]
董定平2019/11/20 10:00:11 70次阅读 12次评论
创作背景 响应诗词学会号召,进行新诗探索
关 键 字 随机外形

散曲创作新体诗歌大有可为


董定平

内容提要:本文所说的新体诗歌应该符合运用白话、宽松格律和随机外型三点共识。首先展示名家的散曲;再罗列本人的习作,举例说明新体诗歌优越性。老祖宗制定了元曲规则,我们应当继承,还要创新。最后,阐明新体诗歌具有当今诗词界最大的写作自由和最小的格律束缚,有利于诗人自由创作。

经过了几代人长期地探索,我国较多的诗友对新体诗歌的概念已形成三点共识:一是运用当今的白话,二是讲究宽松的格律,三是随机的外部形式,具备这三点就可称为新体诗歌,这也是本文所说的新体诗歌。本文探索的运用元曲写的新体诗歌,其实早已出现,只不过仍然停留在散曲的层面。没有升华;没有把它与新体诗歌的创作联系起来;没有从理论上把它延伸到新体诗歌。现在理论的坚冰已初步打破,本人在《从元曲、民歌初探新体诗歌的创作》等系列理论文章中,已经作了探索,并且已经得到有关业内人士及诗友的支持。

把当代创作的散曲,解析和宣传其优越性;以促进写出更多的新体诗歌作品来。

一、以名家散曲为例、按三点共识衡量

下面展示两首名家的散曲:用诗歌语言、内部格律、随机外型三个方面来进行解析。同时要与通常所说的新诗比较,立马就可发现它兼容了新诗的优点,悟出散曲的魅力。

1、【中吕.山披羊】自在人,作者:马凯(北京)

胸中有海,

眼底无碍,

呼吸宇宙通天脉。

伴春来,

润花开,

只为山河添新彩。

试问安能常自在?

名,

也身外;

利,

也身外。

曲谱:

平平+去(韵),平平+去(韵),+平+仄平平去(韵)。仄平平(韵),仄平平(韵),+平+仄平平去(韵)。+仄+平平去上【平】(韵)。平,+去平【上】;平,+去平【上】(韵)。

2、【双调.插海令】题著名画家姚治华《望东海》 丁芒(江苏南京)

礁被空,

海碧横,

波趁风。

抱乾坤胸前拥。

鸥飞作身下云,

沫啸作画外松,

倘若此山是金盅,

舀海高歌一醉红。

本文所列的散曲采用竖式排列,目的是更直观地看出其外形是参次不齐的。如果引用数学原理,从动态角度叫作随机式的频数直方图(见注释),就更突现出用散曲写新体诗歌的自由性、灵活性、宽松性和优越性。

上述二首散曲按照三点共识,其一、都使用了现代白话;其二、采用了随机的外形;其三、都遵守了元曲的格律。鉴于这三条,所以我在本文中将其列入了新体诗歌的范围。这也是我将两位名家的散曲列作新体诗歌的依据。

二、笔者白话写散曲,衬字衬句有魅力

【双调.落梅风】电视观无腿攀武当山 2016年1月5日(新韵)

(啊!)

(真行),

(银屏前响起了掌声)

无足蹬,

步竟成。

臂移着凳攀金顶。

千人赞身残骨硬,

万人吟肃然起敬。

第1、2、3句为衬句(括号内)。

曲谱:平平仄,仄仄平(韵),仄平仄、仄平平去(韵)。中平仄平平去上(韵)【平】,仄平平仄平平去(韵)。

【中吕.迎仙客】武昌楚河

枫叶红,

磨山浓,

楚河两边排彩虹。

客船通,

叟媪功。

其乐融融,

回望夕阳颂。

曲谱:

中仄平(韵),仄平平(韵),中平仄平平仄平【上】(韵)。仄平平,中仄平(韵)【上】。中仄平平,中仄平平去(韵)

以上是本人探索散曲写新体诗歌的两首作品,由于散曲曲谱的资料还很缺乏,本文使用时可能还存在不足,但是这不影响本文的探讨。随着散曲规则逐步完善,问题终将解决。如前所述,这两首散曲在诗歌语言、内部格律、随机外型等方面兼容了新诗的优点,同时也吸收了传统格律诗的优点,抛弃了新诗和传统格律诗的缺点,从例子可以看出新体诗歌旺盛的生命力。

三、兼融性强中外宜 新诗老曲有交集

古今史料表明:唐诗宋词都不能适应金乐元舞的需要,只有元曲第一次满足了多民族的诗文和乐舞的需要,使元曲成为中华民族多民族的诗歌乐舞的共同文化载体,成为当时的流行诗歌。这是划时代的飞跃,它为我国多民族诗歌文化的融合与形成奠定了基础,也为中国诗歌走向世界奠定了基础。使外国人能更好地交流和学习中国的诗歌文化,给相互翻译提供了方便。早在十五世纪西方文艺复兴之前,中国的元曲就冲破了传统诗词定式的枷锁,元曲韵部放宽,平仄通压,不避重韵,根据需要,还可以随意增添衬字,元曲是当时的现代诗。将白话变成现代白话后,元曲也可创作今天的现代诗。这就是撰写本文的初衷。鉴于本人已有三篇论文已经详细阐述,本文只拟提及相关的论点,不拟展开。

新体诗歌是新诗与老曲的交集,所以新体诗歌既是新诗、也是传统格律诗。前面已经从规则上阐述了内容,此不赘述。新体诗歌使新诗与古典诗词合二而一,还解决了诗词界两大学派长期相争悬而未决的问题。江山代有才人出,各领风骚数百年。中华民族正在崛起,即将实现中国梦,伴随着这个伟大的时代,应该有与之相适应的诗歌来。诗词的创新是必然的趋势,势不可挡。

四、老祖宗制定规则,写散曲还要创新

在元曲中,哪些句子可用衬字,每句的衬字是多少,并没有明文限定。衬一字几字乃至二十字,甚至还有超过曲牌数倍的衬字,必要时还可以增加衬句。这样在同一曲牌中,字数没有固定的限制;句数也可以不等,没有限定。在外部型式上,同现有的新诗基本相同。这就给新体诗歌的创作,大开方便之门。元曲在衬字没有定数,打破陈规的同时,仍然是有章可循的,只不过格律已变宽松。比起无韵无定式的新诗无疑是技高一筹,所以是新体诗歌中的一种形式。老祖宗已经制定宽松的格律诗歌规则,我们应该继承,当然还要创新,这就是撰写本文的史料和规则的依据。

总而言之,新体诗歌增加了创作的自由度,使自由创作扩大到极大值,使格律的束缚缩小到极小值;真正做到丢掉镣铐跳舞,这正是诗词界梦寐以求的。诗词的参入率不高的问题、新诗和传统格律诗团结战斗的问题,终将得到解决。范例已经出现,理论坚冰初破,证明切实可行。新体诗歌如何吸取民歌的养料创作,将另行研究。

注释

频数直方图:是数学语言,通过长方形的高代表对应组的频数与组距的比(因为组距是一个常数,为了画图和看图方便,通常直接用高表示频数),这样的统计图称为频数分布直方图.其作用是:①清楚显示各组频数分布情况;②易于显示各组之间频数的差别。本文借用说明诗歌的外型及句子字数频率。概念清楚,一目了然,避免了格律体新诗外型的繁锁。

参考资料:

1、《常用散曲曲谱举要》,唐一笑主编,中国诗词楹联出版社出版。

2、《当代散曲》2016年第1期,黄河散曲社。


注释: 本文已发表在2016年11月《湖北省老年大学报》上。
才美
2019/12/7 0:19:57

欣赏大作,学习、问好!

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董定平回复才美
2019/12/8 6:31:44

谢谢师友赏阅,早安!

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小卓
2019/11/25 1:51:20

学习。问好老师!

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董定平回复小卓
2019/11/25 10:17:14

谢谢师友光顾,早安!

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黄立勤
2019/11/23 14:13:50

赏读佳作,学习问好。

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董定平回复黄立勤
2019/11/23 18:07:54

谢谢黄老师鼓励,冬安!

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左同明(高屋基人)
2019/11/22 17:45:14

拜读!学习!问好!

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董定平回复左同明(高屋基人)
2019/11/22 19:10:48

谢谢左老师亲临阅示,冬安!

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云静波
2019/11/21 20:14:00

赞同曲师的观点:旣要继承传统,亦要改革創新;旣要讲求格律,亦要适当宽松;旣要语言精粹,亦要使用现代语言。但是在实踐中往往不能成功。五四运动百年来,为何白话新诗生命力越来越弱?为何已被推翻的旧体诗今天又卷土重来?我个人认为就是冲破了朿缚就没有了规范。没有规范也就无优劣之分。比如一?没有规则的球??就不能比??下去,一?没有曲牌、没有板路的戏曲也唱不下去。所以上面的几点“共识”只是空泛的观念。现在的诗、词、曲是否以古代的为基础?格律要宽松到什么程度?还用不用韵?用平水、佩文还是新韵?这些最基本的问题还完全没有共识,所以就只能百花齐放了!

  有一点是值得借鉴的。就是为什么古人写的文章大多数人看不懂,而古人写的诗词曲能看懂呢?因为他们在这些文兿形式上使用了通俗易懂的语言,所以只要不有意使用八股词句,不有意堆砌难明的典故,不有意制造一些古人都没有的束缚来束缚自己,即使受格律的束缚,写出来的作品还是有生命力的。

  谬论连篇,仅供参考。顺向曲师问好!

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董定平回复云静波
2019/11/21 21:55:15

谢谢师友评议。谢谢您对有的认同;至于您提出的异议,其实在本文及";;初探白话及元曲格律特征的新体诗歌";等文中已经阐明。理论与实践都已证实了可行性。

2016年10月";诗词论丛2016";书中,丁芒先生文:散曲是通向新诗的桥梁。2019年";湖北诗词";第一期卷首语中提到散曲在诗歌改革中的重要作用。已认同这种观点。

笔者";从民歌元曲初探新体诗歌的创作";2015年12月14日发表在诗词云平台。可参阅。

早安!

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王万春
2019/11/20 13:50:53

欣赏学习

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董定平回复王万春
2019/11/20 15:53:41

谢谢师友关注,冬安。

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